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乌黑的鬓发，红润的脸色。形容青年人的容貌。
朱颜绿鬓，汉语成语，拼音是zhū yán lǜ bìn。
造句：
1、英国的Edward听他的朋友子丹说，用词语“绿鬓朱颜”造句是一件十分费神的事。
2、绿鬓朱颜，便不可无温柔之奇货。见《西湖佳话·西泠韵迹》。
3、那娘子何氏正然在梳洗之时，唇红齿白，绿鬓朱颜，好不标致哩！
4、成语清都紫府来自宋·张孝祥《西江月·代五三弟为老母》词：“莫问清都紫府，长教绿鬓朱颜。”
5、成语绿鬓朱颜来自宋·晏殊《少年游》词：“绿鬓朱颜，道家装束，长似少年时。”
6、成语齿白唇红出自明·胡文焕《琼琚记·桑下戏妻》：“只见唇红齿白，桃花脸，绿鬓朱颜柳叶眉，因此不忍而去。”
7、只见唇红齿白，桃花脸，绿鬓朱颜柳叶眉，因此不忍而去。见明·胡文焕《琼琚记·桑下戏妻》。
8、栖峦正默默地在背诵沈亚之的诗《答殷尧藩赠罢泾源记室》，生于隆子县的寻味老师俄然走到附近，让他用“绿鬓朱颜”造句，吓得他连话都说不来了。
9、明眸皓齿，飘飘并不染尘埃；绿鬓朱颜，耿耿全然无俗态。
是苏轼
苏轼与秦观，北宋词坛上的两颗巨星，一为豪放之首，一为婉约之宗。从元丰元年，三十岁的秦观访苏轼于徐州起，到他五十一岁去世，他们交往了二十一年，其间结下了深厚的师友情谊。叶梦得《避暑录话》卷三记载：“苏子瞻于四学士中最善少游，故他文未尝不极口称善，岂特乐府。”在老师的眼里，秦观是他最得意的学生。但是他们都是仕途坎坷，由于不断倍受政敌的打击，屡遭贬谪，甚至被削去官职看管起来，导致他们晚景凄凉，客死他乡，不意造化弄人若此。 元符三年四月，秦观被移诏衡州，苏轼也被获准内迁，这对饱经磨难的师生希望马上见面，共话别情。据《苏诗总案》卷四三载：“四月，得秦观书。”并表示：“若得及见少游，即大幸也。”六月，师生会于康海。不想康海一去，竟成永诀！
相见后，少游拿出《自作挽词》给东坡看。
婴衅徙穷荒，茹哀与世辞。官来录我橐，吏来验我尸。
藤束木皮棺，槁葬路傍陂。家乡在万里，妻子天一涯。
孤魂不敢归，惴惴犹在兹。昔忝柱下史，通籍黄金闺。
奇祸一朝作，飘零至於斯。弱孤未堪事，返骨定何时。
修途缭山海，岂免从闍维。荼毒复荼毒，彼苍那得知。
岁冕瘴江急，鸟兽鸣声悲。空蒙寒雨零，惨淡阴风吹。
殡宫生苍藓，纸钱挂空枝。无人设薄奠，谁与饭黄缁。
亦无挽歌者，空有挽歌辞。
东坡看罢，拍拍少游的背，说道：“某常忧少游未尽此理，今复何言？某亦尝自为志墓文，封付从者，不使过子知也。”看来他们都早已做好了客死他乡的准备。钱钟书论《五柳先生传》云：“秦观《淮海集》卷五《自作挽词》设想己死于贬所、后凄凉寂寞之况，情词惨戚，秦瀛撰《淮海年谱》元符三年：“先生在雷州，自作《挽词》，自《序》曰：‘昔鲍照、陶潜皆自作哀词，读余此章，乃知前作之未哀也’。”
此次相会，秦观又赋《江城子》以记之：
南来飞燕北归鸿，偶相逢，惨愁容。
绿鬓朱颜，重见两衰翁。
别后悠悠君莫问，无限事，不言中。
小槽春酒滴珠红，莫匆匆，满金钟。
饮散落花流水、各西东。
后会不知何处是，烟浪远，暮云重。
师生在落难中相会，却没有一丝相逢的喜悦。【这就是两衰翁的由来】
相向无言，愁容满面，两鬓苍苍矣。他们或许已经预感到“后会不知何处是”，也许今生无望！所以只有一再劝酒：“小槽春酒滴珠红，莫匆匆，满金钟。”“饮散落花流水、各西东”，何等的凄凉！
别后两个月的八月二十日，秦观便于藤州光华亭上中暑而卒。《宋史 秦观传》记载：“及死，轼闻之，叹曰：‘少游不幸死道路。哀哉！世岂复有斯人乎？’”“少游已矣，虽万人何赎！”声泪俱下，痛何如哉！
次年，苏轼也在常州与世长辞，终年六十六岁。
《江城子·西城杨柳弄春柔》是宋代词人秦观的作品，收录于《全宋词》中。
此词为抒写暮春别恨之作。上片从“弄春柔”、“系归舟”的杨柳，勾起了对“当日事”的回忆，想起了两人在“碧野朱桥”相会的情景，产生眼前“人不见”的离愁；下片写年华老去而产生的悠悠别恨，“便做”三句，表现了离愁的深长。全词于清丽淡雅中，含蕴着凄婉哀伤的情绪。
《江城子秦观》翻译
西城的杨柳逗留着春天的柔情，使我想起离别时的忧伤，眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的桥，是我们当时离别的情形。而如今你不在，只有水孤独地流着。
美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，何时才到头?飘飞的柳絮，落花满地的时候我登上楼台。即使江水都化作泪水，也流不尽，依然有愁苦在心头。
词句注释
⑴江城子：词牌名，又名"江神子""村意远"。唐词单调，始见《花间集》韦庄词。宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。
⑵弄春：谓在春日弄姿。明徐渭《赋得万绿枝头红一点》诗："名园树树老啼莺，叶底孤花巧弄春。"
⑶离忧：离别的忧思；离人的忧伤。唐杜甫《长沙送李十一》诗："李杜齐名真忝窃，朔云寒菊倍离忧。"
⑷多情：指钟情的人。宋张先《南乡子·京口》词："春水一篙残照阔，遥遥，有个多情立画桥。"
⑸归舟：返航的船。南朝宋谢灵运《酬从弟惠连》诗："梦寐伫归舟，释我吝与劳。"
⑹韶华：美好的时光。常指春光。唐戴叔伦《暮春感怀》诗："东皇去后韶华尽，老圃寒香别有秋。"
⑺飞絮：飘飞的柳絮。北周庾信《杨柳歌》："独忆飞絮鹅毛下，非复青丝马尾垂。"
⑻春江：春天的江。唐张若虚《春江花月夜》诗："滟滟随波千万里，何处春江无月明。"
《江城子秦观》赏析
此词上片前三句写初春的离别，并未出现告别的对象而悲泪滂沱，已寓无限隐情。"西城杨柳弄春柔"貌似纯写景，实则有深意。因为这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。"弄春柔"的"柔"字，便有百种柔情，"弄"字则有故作撩拨之意。赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。"杨柳弄春柔"的结果，便是惹得人"动离忧，泪难收"。以下写因柳而有所感忆。"犹记"两句转为忆旧，"多情"指恋人，"系归舟"指飘泊重逢的激动。"碧野朱桥"是当日系舟处所，又是今日处境。"当日事"唯存记忆，而眼前是"人不见，水空流"。即谓再度离别，再度"归来"时，已无人"系舟"，只见水流。"水空流"三字表达的惆怅是深长的。这几句暗示这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事这地方发生。那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，这儿话别。一切都记忆犹新，可是眼前呢，风景不殊，人儿已天各一方了。
过片"韶华"句为议论，道破人生真理，此理虽为常理常情，但由词人体味人生后道出则有极哀切的意蕴。"韶华不为少年留"是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，这青春不再，年华易衰，才是"恨悠悠"的终极原因。此悠悠长恨，当然将词人仕途不遇、理想落空的伤感融注其间了。"恨悠悠，几时休?"两句无形中又与前文的"泪难收"、"水空流"唱和了一次。"飞絮落花时节一登楼"说不登则已，"一登"就这杨花似雪的暮春时候，真正是"便做春江都是泪，流不尽，许多愁。"这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。此喻在李后主"问君能有几多愁，恰似一江春水向东流"的比喻基础上，又翻出一层新意，乃脱胎换骨，点铁成金之法。
此词写柳，妙"弄春柔"一语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；此词写愁，妙引而不发，语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻：清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情不尽。全词结构布局极缜密。下片"飞絮落花"印上片"杨柳弄春柔"；"登楼"印"离忧"；"春江都是泪"印"泪难收"；"韶华不为少年留"总提全词命意，天然浑成，意态兼善，神韵悠长。
作品原文
江城子
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
韶华不为少年留，恨悠悠，几时休?飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
创作背景
此词抒写别恨，为怀人伤别之作，据词意可知作于某年的一个暮春，当为秦观前期的作品，具体作年难以考证。
名家点评
薛砺若《宋词通论》：少游既是一个情种，自不免因落拓的宦途，羁旅的生涯，和失恋的萦绕所侵袭，因而使他变为一个伤心厌世的词人。所以他的词往往含蕴着极浓厚的凄婉情绪。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：结尾两句与李后主之"恰似一江春水向东流"、徐师川之"门外重重叠叠山，遮不断愁来路"，皆言愁之极致。
作者简介
秦观（1049-1100）字太虚，又字少游，别号邗沟居士，世称淮海先生。汉族，北宋高邮（今江苏）人，官至太学博士，国史馆编修。秦观一 生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。如浙江杭州的秦少游祠，丽水的秦少游塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦学士祠；湖南郴州三绝碑；广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。
这诗歌写得很一般。
荷花十里满天涯 ， 犹言到处都是荷花，用天涯来表示到处都有荷花似乎有点杀鸡用牛刀了。
翠鸟嘤咛处士家。 刚说完花又说鸟倒是可以，嘤咛这个词大约是很软的声音，它住在士家。这个士作者大约是像代表君子的意思，但是你用一个花花绿绿嘤咛的鸟放到君子家里面干啥呢？是暗示这个君子其实是一个娘们，还是喜欢娘们？一句话，不相配。
绿鬓朱颜何所似，说这个鸟绿鬓朱颜（花花绿绿）像什么呢？
清风明月两相宜。就像清风和明月相宜一样这个鸟的红红绿绿也相宜。
这首诗没有中心，没主题，如果说他写景色，那么后面两句就只提到鸟，而且四句里三句提到鸟，太多了。如果说写鸟，那么第一句又显得多余，不如写鸟栖息的树什么的，而且这个鸟也应该落在某个女孩子的闺房前面的树上，而不是处士家。如果说写士，那就更不可思议了。除非这个是一首讽刺诗。
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